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蔡明亮在電動玩具遊樂場裡發掘的非職業演員李康生，及騎著摩托在臺北西門町中華商場及周邊閒晃的阿澤，兩人日常生活的平行剪輯組成電影敘事。有趣的是阿澤家水的流動性與小康家空間的封閉性兩者對立的狀態，他们却幾乎是時時刻刻都在尾隨著彼此。 影片最能體現這種私密性和疏離感之間辯證關係的，或許是電話交友中心這個場所。代表着空間的游離性以及求爱经验的物化。跟電動玩具場類似，把不同的個體聚攏在一塊，且能促成人際互動的想像、理解方式。對於苦涩孤独的青少年來講，是用以回應私人渴望的實踐。 這種疏离感的呈現里，甚至連衝突亦是分開的，當阿澤和阿桂正在旅館發生性關係時，小康偷偷刺破他的摩托車胎，再把瞬膠灌入鑰匙孔，用黃色噴漆在車身噴上「AIDS」，直接指涉彼時社會的艾滋病恐懼，而後地上「哪吒在此」，成個運命的記號。

好看 一口气看了四集 因为目前只出了四集

2019.6.11二刷

又是一部大家都说好但我不咋感冒的剧。断断续续翻出来好几次终于看完，家庭的鸡飞狗跳乌烟瘴气写得很真实，但全剧的胡闹大吼争吵哭诉总觉得情感太流于表面。古早的剧集切分和慢节奏很是疲倦。

一场游戏一场梦。作为工具的川岛芳子或显子，不想做工具的命运，她的身份认同，挣扎……像棋子又不甘为棋子的一生。叁星半