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无法原谅和无法释然这两件事，是成年人才能懂得的游戏规则。

笑死，建议社恐们来看看自己。发现导演要讲一个什么样的故事时就笑了，日常经镜头审视显得夸张又荒诞，可每一个顿挫都如此准确，于是不需要对白也能被完全捕捉，跟着在狭小空间里听脚步声来去。看完长舒一口气，人类应当拥有不与人打交道的自由！

可以可以，肯定是没到黑镜的高度，但剧本还是挺不错的，看得出来有特别花心思在影片色彩上。节奏偏慢，1.25倍速居然毫无违和感。尹馨和叶全真演技这么厉害的…

9.5# 太有意思了！从《我的城市》里拔地而起 接续夸张的身体喜剧默片传统 用《让娜迪尔曼》的机位加剧荒诞（男人顶出画框的激进滑稽）用和《家乡的来信》中一样的画外音/副标题来自我回文 而主人公的虚构和魂游似从《安娜的旅程》中径直幻化而来：她的自我剥离不来自于客观的流浪 而在于她内心全然的不在场 枯坐角落无所事事的女子犹在复指《房间》音乐和速率似贯穿《洋槐旅馆》和《金色八十年代》这一系列片子显然有戈达尔的祛魅与沃霍尔的极简 但阿克曼永远是阿克曼 她在恢复摄像机作为监视器的自反传统时 也在不断拓展影像的可能纬度 她永远在拍这几个看起来翻来覆去的母题 但总有不同的方法 总有新的呈现 而电影最后由孤绝带来了生活常态化也恰中以后不知多少年的后现代生活

最近的厂笔内容题材全都是炒冷饭炒冷饭炒冷饭炒冷饭炒冷饭炒冷饭