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观赏塔科夫斯基的电影既是一场极需耐力的筋疲力尽的冒险，又是一次极需智力的重塑三观的体验。试图看懂塔氏作品的剧情，无疑是买椟还珠，舍本逐末，就像这部《潜行者》，只用五个人物，却构建出人类世界的内心宇宙，透视了恐惧、欲望与信仰。 影片在一片废土之地上拍出了荒凉萧瑟的诗意，通过探讨宗教、科技、艺术、人性之间的关系，铺展开一部对于人类的多重史诗。 潜行者与作家、科学家的行动，最终折戟沉沙。在通天塔的诅咒下，语言不通并不是主要的问题，更为致命的思想不同，或者说，欲望不同。

11th BJIFF No.11@天幕新彩云。当最伟大的喜剧演员衰老和死亡。买这张票，只因想坐在银幕前，为卓别林和基顿最后的同台与谢幕鼓一次掌。“我希望继续下去，但是我被卡住了。”

非常制式化的北漂生活，非常制式化的爱情故事，以及非常制式化的亲情催泪，连台词都很刻意。《后来》是很伤感，变成电影未免空洞，清晰的骨架，生硬的血肉。五个编剧写出这样俗套的故事，披着文艺的外衣，却是刻板的内里，实在有太多青春片长这个样子了，了无新意。唯独田壮壮的父亲角色让人印象深刻。

像是在对自己的时代做一次告别，舞台上越卖力就越看得人唏嘘，卓别林很清楚他不会在有声片领域称王，于是写了这样一个有自传色彩的人物，与以往塑造的滑稽小人物相比，这次显然悲剧力量更甚。

这种程度的纵欲略超出了忍耐限度（相对索拉里斯那种正好享受、再多一点就会反感的程度来说），个人感觉也超出了必要。扫描你大脑数据为你量身定做现实体验的设定，四十年前老塔拍出了这两部，现在的人只能拍拍黑镜……倒是很想进那个房间看看自己的inner most wish是啥，应该也是钱吧，多半也要自杀。