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还是非常有能量的展现出复仇并不总是能让人爽快和满足的事情，甚至伴随着对侵害人的揪心和痛苦感。当然这是导演和剧作方向和方式导致的，换作真实受害人，又真能产生出莫名的同理心吗？无论再怎么西化，和我长行伊朗所认识的一样，贞操观和荣誉感依然非常强硬，足以支撑这个故事得以存在的一切逻辑。

扯下了中国电影的遮羞布，让大众看清了行业的陈旧与自嗨。第一梯队：关景鹏的《人间烟火》、曾赠的《爱情》、德格娜的《借光》、包贝尔的《大嘴巴子》；第二梯队：吴镇宇的《阿英》、钱宁黄的《奥斯卡最佳短片》《人人都爱查尔斯》《错误选项》、蔡康永的《罗密欧还活着》。最让我不舒服的是影评人们的睁眼说瞎话或水平本来如此，其余的槽点：相国强的阴间调色、韩雪自我感动的关怀、闹出抄袭风波的吴中天和包贝尔、制造话题的毕志飞、保送公主王文也、寄生虫爱好者王一淳。当然节目还是有闪光点的，开拓了大银幕少见的题材如五行书院、女性困境、软科幻等。“把电影还给电影行吗”，说真的这些短片连入围奥斯卡最佳短片的资格都没有。（朱志鑫在这定位是草包美人吗）

和《一次别离》一样，再次将人放到道德选择的困境里，面对一个满头白发还有心脏病的作恶者，面对他那同样苦难的一家，是选择原谅还是惩罚？原以为结尾会向弱者之间互相伤害的方向发展，其实原谅对他这样一个老人来说又何偿不是种折磨。人都是复杂的，总是在欲望和良心之间纠结。不是很明白剧中剧的作用

《包贝尔洗冤录》：包贝尔的摄影运镜废镜头太多，还讲不好一个故事，居然能被女性向的制片人集体认可，说能打动我就是好电影。请问你们的受众是家庭主妇还是有一定电影基础的观众？如果是后者，就不要讲那么多感性的废话，郝蕾在我这里原来是30分，现在20分都不到了，好感全无。

多线缠绕，先发散后团圆，但最后释放人质，病人得救，兄弟团员，逃犯伏法，连劳资纠纷都解决了，这过于圆满了吧