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设定真的很不错，画风也很带感，但是故事没有讲好，阿基拉是一种纯粹的力量，类似世间不可触摸到的力量实体化，金田和铁雄的都不讨喜，红辣椒不少灵感有借鉴这部，配乐的应用有部分交响和人声的加入很般配，拔高了观影者的感受 @2020-03-22 13:46:59

没想到是这样的故事啊，生活的碎片，看到它时就已经错过了高潮，只剩下人生边角料里的琐碎细节，分了很多小段，每一段又都拍的很空，不谈叙事流畅，也不讲前因后果，到最后不得不放了很多自己的想法和情绪在里面，所以可能喜欢它，就是在喜欢这些属于自己的一部分吧，看看这个故事，会思考思考自己的人生，虽然懂得的那些东西，不一定是戈达尔想让我懂的，但是对于我来说，这些感悟真的已经太过深刻，所以我爱死这电影了。

4.5 再次为流亡者之痛所作的哀歌，到底要跨越多少边境才能安个家，越过边境是为自由却又建立了新的边境. 安哲的电影中始终不可或缺雾气、冰冷的雪花、不停息的火车、唯一白衣的新娘和黄雨衣人，民族与自由的痛始终冰冷而沉默，惯用无数巨型的机械吊车、无情的探照灯和庞大的雕塑，来映衬人之无力. 声音在影片中甚为寡欲，静默湍流的河水承载悲痛，我所遇一切都伤我至深但这一切均与我无关，官员写下世纪末的忧伤后上台只说一句我很抱歉. 一所无有就是一无所有，狂野沉默的做爱房屋影院黑暗里的露水情缘.寻找他时以镜中镜方式人物特写，新娘在酒馆出现以近景远景变焦. 最后所有的电线杆逐步移进视角，哀伤的手风琴响起，我满身冰冷的鸡皮疙瘩.长夜升，骤起烈烈风.

章节体在前半段更赤裸的展现了NANA内部崩塌的过程，在后半段则引导她在这种虚假的平衡中找到自我的真正出路。疙瘩在尾声形式上的与前面NANA在影院里看到的德莱叶版的圣女贞德做了对应，这代表NANA已经完成了内部与外部的权衡，做好了为自己的理解生活殉难的准备。 NANA与老教授谈论哲学那里实则是在讨论人的生活方式的差异，疙瘩没有给出任何偏向，而是让NANA看向镜头，让观众也参与到讨论当中。 许多NANA的单独镜头里，她都抽着烟，远离镜头中心，以侧面示人，她与她的自己是疏离的，外部在不断拉扯着内部的位置，她（疙瘩）一定是Infj。

“我是一个过客，我接触的全部使我痛苦，而我身不由己。总是有人说：这是我的。我...没有什么东西是我的，有一天我是不是可以骄傲地这么说。如今我知道，没有就是没有。我们同样没有名字。如有必要，还要去借一个。您供我一处地方可以眺望，请将我遗忘在大海深处吧。”仿佛看了世纪末的《夜》和《红色沙漠》的续作，极尽哀伤...就像痴颈迟迟颈痴心又绝望地说着“我的爱，我的，我的”的时候，惭辞谤别补耻说“我希望我此刻死去，因为我不再爱你了”，就算爱上一个人，不再形只影单，也无法把我们从这种本质的孤独中解放出来...“我的”，多么悲哀的一个词，到头来我们发现自己是世界的过客，甚至只不过是我们自身精神的客体，这真是无比绝望的瞬间。