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被明星大侦探某一期借鉴的地方，阴差阳错，但仍然是幸福的、天真少女仍相信感情，浪子也选择了回头，人生最真挚的一次信任。

一如既往，他选择让自己的镜头在缝隙、弱者和暗部停留，用这种明确的取舍，来表达自己对历史和爱的态度。故事层面尚可推敲，但视听上把话都说尽了。应该说正是对叙事语言的坚持，让娄烨成了挺身而出的导演。真正的作者，都必然撞向这个不可言说的此刻。

嘲讽现代生活、有闲阶级的同时，本片对它们的对立面——传统市集、贫民街区——也没怎么美化。于洛先生本人固然充满童心受孩子欢迎，但懒散起来那副样子也并不多美好。反过来说，即使是有闲阶级的成员，导演也没有把他们描得太黑，小孩他爹那么傲慢的一个人在最后一幕里竟和小孩意外拉近了距离……塔蒂看世界的目光在敏锐之外总体上还是相当温情的。他固然主要在讽刺科技手段对生活的入侵、富人们的做派，但不难感到他的出发点不是政治的或道德的，他的真正兴趣似乎在于借着于洛这个人物来观察身边的各种运动，发掘它们内在的节奏感（小学门口的汽车队列、女士鞋跟踩在地板上的清脆响声、周日几个伙计在咖啡馆门口出了又进进了又出……）及由此而来的荒诞。而现代生活或是有闲阶级的做派刚好给塔蒂提供了太多可以发掘的东西而已。

神对话神，谈论和探讨神，神了。

周星驰电影里最好的一部