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密室的设定还是精彩的、就是家庭伦理线太扯了。女主长得真灵

私人影像与信件，对于观众来说却不是有种不言而喻的熟悉。乡愁，归属和孤独揉在一起掷到你的面前，还在街头等待那辆不属于你的车载你去不知何时又要搬走的房子你会否在心头泛起波澜。家乡的消息与你无关，但在告诉你你所拥有的东西。/现在不写信了，有空打个电话可好～

流水账的叙事，崩溃的视听。弃剧。

香特尔阿克曼的电影最大的特点就是凝视的快感，你从她的电影中找到一直注视的主体，摒弃任何可能产生戏剧性张力的动作和表情甚至镜头运动 注视着平淡无奇的日常生活 随便在空间中的一个人都可以成为画面的主体，接下来你会想象着他的故事和生活是什么 这部纪录片便是如此这般 你发现一个半小时你看到了纽约的地铁，街道，行人，车辆，这可能也算是阿克曼给母亲的一封长长的回信 摄影机摇摆穿梭在各个街道 在车上一闪而过的是小吃店 十字路口 车上的人的观望 无意进入的路人看着摄影机 一种自觉的自反性体现于电影之中 念出母亲的信 拍出生活的街道 最后乘着游轮 摄影机长久的凝望着这座被雾气掩盖的海滨城市。

男女主意外地顺眼，算是惊喜吧