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在一个慵懒的秋日午后看《午后之爱》。影片中说的午后是4点以后，近于我们所说的黄昏，对主人公那种惧怕午后孤寂而宁愿投身人潮的心绪感同身受。如果是一个商业片导演，这个故事的主角可能会是看起来生性不羁、情感经历丰富的克洛伊，男主人公只是一个类似备胎的无聊配角，然而侯麦就是侯麦，能洞察办公室中正襟危坐的中产人士内心如奥德赛的漂泊与回归。克洛伊也是落寞的，变换伴侣只是因为她无法寻找到自己。妻子的落寞同样也无法因丈夫的一时愧疚而消弥。

爱德华诺顿这种角色塑造非常出戏，时刻提醒观众他是在演，非常败坏整部电影的感受，再见

医院显然是一个极具隐喻性的场景，可是，救得了人命，救不了时局。

悠扬的爵士乐都没办法让我全神贯注地看完

似乎每次重刷侯，电影的脉络都变清晰了。电影太醇厚，不是刻意强调的悲情，是弥散在空气中的无处不在的，大到国家，小到家庭。侯电影中难得明显的政治发声，在两个时代夹交中如何找到归宿存在感，台湾显得格外孤独。另外侯刻画的时代，真的是能令人置身其中的，绝对的大师。