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或许让女孩子心里释怀重男轻女家庭对她造成的伤害，抛弃将步入正轨的生活，然后拖一个弟弟就是聚焦女性值得称赞的好电影了吧。

电影巧妙地总结了这些年西方电影的变化，创伤、诗意、表现主义与阴影的运用。背景是二战后的维也纳，一个被胜利者瓜分的城市。编剧是天主教小说家格雷安格林，在故事中心安排一桩道德犯罪。奥森威尔斯饰演的哈利贩卖帮儿童治病的盘尼西林赚钱。他首度现身的这一幕，有《公民凯恩》的表现主义风采。着名的结局里，哈利失望的朋友何利马丁站在画面左边，等待哈利的前女友安娜，他已经爱上她。她从远处走向他，这是威尔斯式的深景安排。卡罗尔里德没用剪接或溶接，那是后来斯科塞斯在《出租车司机》的做法。里德让安娜一路走过来，以真实时间走。即意大利新写实主义的去戏剧化时间。编剧葛林安排了欢乐结局，安娜拉起何利的手，一如波兰斯基几十年后拍的《唐人街》结局。

回望三十年代的德国，沉重、压抑、欲望丛生，失业者越来越多，社会逐渐失序，恰似影片前半段的影像风格，幽暗、凌厉、快速、模糊，镜头碎片像发光的刀片，撕裂并重构时间，抒发一种历史的真实。随着剧情发展，叙事趋于稳定，影像也仿佛找到秩序，故事却没有明朗，亦像那时人们呼唤来的纳粹新秩序，绞杀个人价值，收缴自由，走向极端，有良知的理想主义者溺亡。电影里，是每个人注定无法实现自我的时代。 它如同现在。我们经历相似的境况，历史仿佛进入循环。但历史不会真的循环，当下仍处于十字路口，只要每个人走出正确一步，还有改变的可能，这也是这部电影如此让人共情并心有戚戚然的原因。我们自己或许不是理想主义者，但我们应该尽力保护理想，目的不只是为了救一个人，而是在救自己的良知，并为社会保住底线。

只能说很一般，前有香蜜和琉璃，从剧情上已经没有特点了

六岁的小孩能懂所有的事情，说的那些话，本身就是一种道德绑架了，六岁能懂个辫。