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是他们偷了一个小女孩，还是小女孩偷了另一种人生

长江上有红色的沉淀 是上游江水带来的大量泥沙造成的 红色的江水就算汇入大海 也不会马上与蓝色的海水融合 真想和他碰个杯 拍拍他说声谢谢 他可能会用那个名字回答我“没关系”

如果说是枝裕和长期以来的主题是羁绊，那么这部片子无疑将这个主题进一步现实化，即依赖羁绊，人是否可以脱离现实秩序生存。看似血缘成了秩序的最后壁垒，但实际上，无论是两个孩子，还是小屋中的其他“家人”，都会因不再拥有，而无比怀念这段自行选择而得来的温暖。所谓是枝裕和的“集大成”，也许正在于这部片子集合了他的“问题意识”——惨淡现实，“应对方法”——人与人的羁绊，再加上这种羁绊对现实秩序的冲击。从某种意义上讲，这也是一部“冒犯之作”，不仅仅是对既有的秩序，还在于人们对其接受的不假思索——因为逃避了选择，逃避了思索，现实才一步比一步更糟。

能够与狈贬碍电视台拍摄的《丝绸之路》媲美的伟大纪录片。佐田雅志的长江之旅始于上海，逆流而上，沿途遍访无锡、镇江、南京、武汉、岳阳、荆州、奉节、丰都、重庆等城市，但因为一些不足为外人道的因素（纪录片里还专门记录了电话这头的愤懑不满，然而电话那头的具体情由则不得而知了），在宜宾不得不改道去成都而无法沿金沙江以溯长江之源。影片结束于他在峨眉山金顶谛听诵经声，远观贡嘎雪山，遥想远隔重重山峦的长江之源，虽遗憾但也只能放下。佐田雅志情感之真挚令人动容，南京城门、那条被取名“没关系”的小狗和重庆日俘所墙上的字发人深省。

做作即下品。比《如父如子》和《步履不停》有些倒退。