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将既有的男女关系仔细推敲，便没有了牢固可言，即使是金童玉女，也要陷入这一团乱麻之中，台词是这部电影的灵魂，装出一副人见人爱的笑脸，终于回归了迷茫，好像所有人都学会了领悟，哪一个人不是这么孤单，这么可怜，何不战胜虚伪，真正诚实地活下去。

无聊接着看了这个。叠惭啊叠惭，演哪个都喜欢。

中国人的劣根性决定的，而我们所能做的只有尽量往好的方面看。

柏格曼些许破格之作，以写实厚重的形式呈现战争的场景，却仍然以室内剧的梦境概念来刻划角色，抽像化的故事背景让本片仍然是柏格曼式的寓言。整体成绩很可观，但情感深度比起导演传统的主题感觉少了点份量。需再想想。

和《一一》《牯岭街》相比，《独立时代》在讲故事上差了一档，舞台腔、文艺腔浓重了点。但杨德昌依然以他的多线叙事，铺展了都市男女的精神困境，也就是“富了后怎么办”（即电影名A Confucius Confusion）。虽然风格上带有一丝荒诞感，但充满预见性和普遍性。可惜的是，我们既做不到片中出租车司机（操山东话的孔子）的“想那么多干啥”，也很难像琪琪小明一样敢于结束一段看似没有问题的婚姻、一份稳定体面的工作。我们终究是在各种关系里挣扎，像Larry小凤们一样蝇营狗苟，继续迷糊着凑合着。 令人感叹的是，杨德昌对人与人的关系和情感，特别是对其中的变化——比如阿king忽然恋爱，小明和Molly由争执而激情、小明父亲生病时二姨妈的情绪变化、Larry对Molly的诋毁等，处理的真是出人意料又入情入理。