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伊朗当代电影中有中国导演再也拍不出的乡村体验，做精致的木门窗的老爷爷，深巷中暮色升起之后的狗吠声，所有的肠辞尘尘耻苍颈肠补迟颈辞苍都靠步行来完成，家长对儿童的专制式的管教及其中所隐喻的政治……从《黑板》《小鞋子》到《何处是我朋友的家》，再到中国第五代导演的《一个也不能少》《孩子王》，在后发现代性国家的启蒙时刻，对于教育的电影也是普及“知识的重要性”的意识形态宣传片。基亚罗斯塔米超出了这一点，在于抓住了小孩子对世界的理解方式，它们曾有那天真的一刻，认为老师在课堂上教的就是真理，并用自己的整个信仰去遵循。基亚罗斯塔米把儿童对于世界的瑰异的感知方式上升为寓言，他们“知识”上的学习也是在人世的黑暗中寻找摸索的过程。如果人类将出现一个乌托邦世界的话，那么将要从小孩子这里获取对于这个世界的基本经验。

候麦拍中产社交及友谊关系的变化，把戏剧冲突微妙的展现在日常的言谈举止中，妙不可言，极其稳重，功力深厚，看罢24小时，仍有余音绕梁之感。

伊朗人可真特么能墨迹，大人小孩都那么能墨迹。到最后也没能找到朋友家。。伊朗人教育孩子的方法可真特么狗血啊

在“大师”的名号下比较安哲与侯麦 后者塑造的人物思辨性更高 很聪明 喜欢听他们对话