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搁别测饰演的养父形象十分暧昧，既带有标准布氏作品中产阶级的伪善嘴脸（假借保护对养女施行占有），也能一定程度抱持传统的道德序列（清贫也不愿接受其姐姐的接济），他无视宗教，但又愿与特丽丝塔娜一起步入教堂。正因如此，当完成爱情解放、性解放的特丽丝塔娜，准备翻越父权解放这第叁座大山时，竟生出一丝对过往时光的留恋。这点点余烬，是本片独有的波谲异色。

江奇涛，你是不是前面几次擦边都顺利过了，这次有点飘了？

布努埃尔大师“女性三部曲”的最后一部(另外两部分别为《女仆日记》和《白日美人》)。不同于前两部，电影既没有采用不可靠叙事也没有采用“首尾相接”的梦境结构。而在这个时期——其实恰好是导演超现实主义电影炉火纯青的阶段，却反其道而行之，用可靠的情节本身来达到布老一贯的对资产阶级的揶揄批判，本身就很超现实。 片中对资产阶级丑恶嘴脸的刻画相比导演之前的电影只增不减。借用纯洁少女在电影里的“蜕变”来反衬资产阶级的顽固；女主面相阳台外面袒胸露乳与圣母像剪辑在一起的蒙太奇既暗示了纯洁少女的彻底堕落又毫不费力地嘲讽了宗教(真可谓一石二鸟)；电影在最后突如其来的倒序蒙太奇中醍醐灌顶般的陡然高潮……

虽然剧情，人物设定都有点老套，但是观感还是蛮不错的，喜欢

影片不错，但放在布努埃尔的作品里略显逊色，布努埃尔一贯的讽刺资产阶级和伦理的探讨，但感觉本片处理的还是粗糙了，侧重点放在父权与挣脱的关系，再无其他惊喜了，因为我总期望在布努埃尔的电影里看到一些罕见的亮点。