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相比盛世歌舞片费尽心思地让镜头起舞，以制造出令人讶异的视觉奇观的种种方法，达米安·沙泽勒对歌舞片的理解无疑是简单甚至肤浅的。又或者从本质上来说，歌舞片是一种无法自我演进类型，摄影机运动的方式、棚拍宏大的布景、演员灵气四溢的程度，早已在30年代就达到巅峰。

可叹的是在九十年代就能拍出如此细腻而有深度的战争电影，可惜的就是二十多年过去了居然没人能拍出这样有深度的电影。小时候看其实没有怎么看懂，更多的折服于林则徐的英雄气概，现在看才明白历史书上让分析鸦片战争战败的原因真是一个常想常新的命题。是昏君无道，奸臣误国，小人当道？是技不如人，落后就要挨打？电影给人带来的反思是，这可能是文明的冲突，是传统的农业文明面对资本主义文明侵略时的生存性危机，这种危机是中国之前的王朝更替中所没有经历过的，对于当时的英雄林则徐来说，这个题目超纲了，要等到几十年后经过一辈辈英雄前赴后继的牺牲之后才找到答案。谢晋始终和人民在一起，始终与时代同步。他 1997 年执导的《鸦片战争》，在临近结尾的“虎门硝烟”前夜，大雨滂沱，林则徐孤身前往广州城中的一间学馆，在廊外冒雨聆听孩子们

真的很可以 一口气看完一季也是真的好看

还是初中暑假看的，觉得挺好的。 印象最深的是一对年轻的美国人说一堆大道理后被自己的长辈打脸，这个世界从来不是讲理的世界，以前不是，现在不是，以后也不会是。

看完开场舞之后，我觉得他们的casting director本来是可以为百老汇的小透明们创造不少就业机会的，毕竟现在从宽街剧场的ensemble里随便拉来一个的技艺都更精湛一点。不过我每次看完歌舞片音乐剧都会很羡慕会唱歌跳舞的人，至少他们多了一个表达感情的途径。