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也许是大荧幕放大了表演的生涩，观影时不如《米花之味》那样情不自禁地投入剧情之中了。但还有另一种可能，说来惭愧，对于西南一隅的傣族乡村，我竟比日本小城投去了更多追逐奇观的眼光；而对后者，则不自觉地把其中的异客而非异国作为了审视的他者。

日出了，爱情也得到了救赎，完美。辫蝉：那个时代的默片中，这部的技术元素简直是超前并且运用流畅。

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【础－】看完本片后，严重怀疑贾科长的《站台》就是对这部《流浪艺人》的本土化翻拍。动荡的历史浪潮，四处流浪的舞台演员袄文工团，随着时代浮沉的个人命运，以及一脉相承的“重位移，轻剪辑”的拍摄手法。但最大的不同在于《流浪艺人》是以环境作人物，而《站台》是以人物作环境。换句话说，本片几乎没有任何基于人物的心理认同感（大量省略与留白，几乎没有特写镜头和心理描写），观众始终与人物隔着一道名为“导演”的壁垒。真正重要的是安哲的空间调度意识，在220分钟里的一百多个长镜头中，安哲几乎尝试了所有影像空间的承载与展现手法，由内而外的扩散，由外向内压缩。23年的时光，开头与结尾，已经不再是同一批剧团，但却同样面对着不可捉摸的未来。

从头开始尴尬 直到崩溃……