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看完觉得也只有上海配得上腔调这个词，是拿腔拿调装腔作势的褒义用法。走下坡路的王琦瑶们就算住鸽子笼也要蹬一双Jimmy choo，老鞋匠有自己的cafe time，街头咖啡馆叫夜奔小超市叫红拂，就连这看似烂俗的片名都来自费里尼。台词句句有嚼头，话有所指又声东击西，人类的多样性，活法的活泛性，电影的开放性，还有这闷骚算计又甜腻的中年浪漫，轻轻重重真真假假深深浅浅，灵的啊～从《繁花》的“七匹狼广告”预告片来看，打不赢啊。

作文课在教室和同学一起看

看了一小时十五分，叙事节奏很沉稳，表演很在线，但这狗比电影的意义是啥？是特么表现犹豫？侦探的忧郁，爱伦坡的忧郁，以及女猪脚的忧郁？我特么要看美国式的悬疑惊悚，你特么给我整个英国式的戏剧叙事，最特么讨厌英国戏剧，对白对白他妈的对白一直在说话，全程搞人物关系，没特么劲！

（6.5）一般来说，文艺工作者们还是以有神论的视角来理解自然科学的。这里，理解世界的数学被偷偷代换成理解神了。可以说是编剧的知识局限，也可以说是为了向知识更为局限的我们传达要义的一种手段。最有意思的地方在于片中对空间的利用，我不是说那种常见的静态空间布局或动态的空间改变来征服观众的使用，而是由现实的时间积累带来的某处空间上的特殊内涵，也就是剑桥大学本身的意义，主角看着牛顿的手稿所受的触动恐怕比银幕前的观众还要少一些呢。另，罗素那个演员来中国演鲁迅也很合适吧。

分寸感太好了。故事有一点刻薄和揶揄，但也有爱意。人物有一点平凡和俗气，但也有一点浪漫。