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杨在这部剧还行，可能人设比较扁平变化单一？身材也给角色塑造加持了，还行

叁大演技派男星斗智斗勇，心理的创伤演变成恶魔，可怜之人必有可恨之处

每次看冲田修一的电影，都能被那种发自人本性的善意所打动，他依然那么温柔地讲述人间的苦涩，恰恰是那些现实的苦涩，让冲田修一的人物显得更极致和梦幻。《鱼之子》比《横道世之介》多了一丝奇幻的隐喻，同样天真的主角，同样单纯的视野，她探讨的是人与自己的热爱相处，引申到宅文化的价值意义。宫仔的视界里只有鱼，父母离异、圈养金丝、阶级俯视这些正片主题都被她用自己的方式接受，一个有所热爱的人总能把苦涩的生活过出自己的滋味，这也一直是冲田执着描写的一类人，无欲则刚在他的电影里是对主角最好的注解，本片中导演也确实特意淡化了宫仔的性别属性，这其实也是“奇幻”感的另一来源，落实到电影里，冲田修一更是名正言顺地拍了一段女女家庭，那顿小酒是宫仔离“爱情”最近的一次。冲田拍的是成年人的童话，是苦过的人走出来后的笑容。

大岛渚这部里讨论性解放是最动人的：内在性别意识（男女主二人的性别互换，性学家对鸟男“女性化”的评价及他穿上梅子裙子；梅子在选择图画时透露出的自恋/同性恋倾向及她在恋爱关系中的强势倾向、歌舞伎剧中以经血对切腹的模仿）、欲求不满与政治的关联（以纪录片式的低画质拍摄的性学讨论，席间的采访，以及名着对男女性别政治的评论）、现代性冷淡和性变态（男女主做爱时女方的全然无感对比二人进行偷窃等行为时“快要射了”的冲动；美国人在街上用匕首捅伤年轻女性，亦是一种性行为的拟态）。而对学生运动所根植理论的讨论则过于空泛，书店搬书一段列举斯大林、亨利米勒、鲁迅等人作品掉书袋倾向过重；但观看演剧的左翼学生、以新宿斗争结尾的段落还是有力的。不同质感胶片的切换完全是从法国新浪潮学来的影像实验方式，某些彩色段落极类寺山修司。

虹猫蓝兔系列都很虐心，然而这部电影版很喜剧像