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《黑炮事件》使得黄建新得以从“第五代”一众名导中脱颖而出，借重欧洲尤其是东欧的先锋视听语言，且在中国的社会主义语境中进行本土化改造，诞生出这部极度风格化的黑色幽默讽刺剧。但影片并不止步于官僚体制的辛辣嘲讽，布景荒诞不经的如《雏菊》般的颜色符号物化和象征了人物的性格处境，深入挖掘了知识分子的矛盾特性，也同时完成了导演的“自嘲”。臃肿的政府机构，如党委会的开会场景，以巨大的时钟，洁白狭长的会桌、与会者的着衣等映像形式表现出来。当赵书信来到会场与孑然一身的经理对视时，在正/反打中镜头不断推进，也概括性地表示二人危机的相似性。而当“奥顿”事故发生时，领导与赵工被景框两旁的门扇挤压在逼仄又闷热的屋内，电风扇与领导的特写交替出现，并以环形摇摄结束段落，恒定的移动速率强调了镜头的主体性，取消了可代入的角色

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揭露官僚主义的丑恶面貌，讽刺文革时对知识分子的不尊重。最后的多米诺骨牌是个隐喻，每个人都不认为是自己的问题。但寒雪降临时，每一片雪花都有罪。

开头角色和演员名称互换别出心裁，然后……？好像并没有在演员与替身这一命题上发力，而这么多好莱坞的元素拼贴大杂烩也更像是走马观花，我始终找不到情绪的切入点，反而到最后一场嬉皮士入侵被反杀，昆汀原本毫不留情奉给纳粹、白人、奴隶主的反抗式暴力竟然无差异地施与这群作为反抗者的嬉皮士（他们能在任何意义上和曼森家族相提并论吗？），只能说，如果是这样的好莱坞，我一定厌恶至极。

对称构图，纯白压抑办公室。官僚主义下要啥效率要啥隐私；搞技术工科狗的苦闷和自我安慰；就连辅修德语也是有科技德语这门课的。“你考虑问题还是太简单了”，文革思想警察余孽不死，为何多事书记总是女性(同芙蓉镇)？