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我每天行尸走肉在每个角落，我嗜虐成性杀人如谜。尽管你们骂我是个十恶不赦的魔鬼，我沉默，我就是一个没有过去与将来的人，如果没有你的出现，我可能一直这样苟且活着，你让我找回了爱，妈妈，其实你不必以死为我赎罪的，人间只不过是我炼狱的地方，我迟早会踏上黑烟袅袅的地狱都市，妈妈，你不用为我

只有得过厌食才能理解她. 当吃东西只剩下咀嚼的感觉,只是咬合开关 于是什么都是可以的 不是吗 ; Deneuve可惜没演出更深得东西 演得跟傻2

似乎在幽默宗教的自圆其说与自说自话，将宗教信仰化作与现实问题碰撞的实验场，而不是一种事先的自觉虔诚行为，信仰变成了退居求其次的安慰剂，似乎大家都需要这样的虚伪，似乎大家都不需要这样的告诫。我们究竟从宗教得到什么，还是宗教就是我们的衣食住行，或仅仅是一种被调侃的、被符号的亡去神父

精神偏执和病狂，对男性乃至社会的恐惧，边缘人格的焦虑和恶劣，尽管故事交代隐晦，但也能探测出性侵这一重要的符号，家庭的阴暗构建和渴望依附的胆怯，扩大了心理精神分析的范畴，在拍摄手法和精神暗喻上确实有较为前卫的点，但这个故事并未有冲击感，再简单的剧情也有让人回味和激动的能力，一切修饰都应该为故事铺垫，喧嚣夺主只能感觉不太尽兴，不过很好在几年后迎来了《罗斯玛丽的婴儿》，波兰斯基在当时处在一个不断进步的状态，让人欣喜

金基德拍得最好的其实都是伦理片，这部也不例外。乍看上去有点观念化的味道更重，但这观念本身并不冰冷，是带着深切情感的，于是也就让人可以忍受了。电影聚焦的是后工业时代的冷酷，但复仇和情欲又充满了人性的原始气味，这也是电影成功的重要原因，必须要有一个更强大的主题来把握“后工业时代”的美学和人伦特质，否则这个时代，这个环境就是空无的。此外，金是学美术出身的，早年有做舞美的经历。这电影的压抑，残酷以至于令人窒息的后工业风很大程度上也依赖于导演对整个场景的精心营造。由此看来，女主红色的服饰就显得更美也更凄艳了，又高贵又悲伤，仿佛挽歌般的存在，与男主最后留在地上的血交相辉映，让人很难受。