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在电影中呈现需要更多的观众的共情，但不是所有观众都能打破第四堵墙，更适合话剧呈现。在电影中还是应该对于尼古拉斯有更多的刻画，不然观众会感觉莫名其妙。

还是轻了，到最后不得不拿出刺激性强的衝突调味。就像/奥颈濒诲濒颈蹿别/刻意拍儿子撞上母亲偷情脱衣服一样，都是在偷懒。

现实主义?处女作 多一星。 其实就是一个平淡的父子情故事，观影多的观众会有一种似曾相识的感觉。 总体的剧本要点设计，电影的细节符号用意，人物情感之类，只能算中规中矩，不作过多评价。 毛豆寻父之路，和苟仁要债之旅是高度契合的，毛豆所寻的“父”抽象为了一个可模仿，可崇拜的英雄形象，而苟仁记忆里的“子”也物化为拨浪鼓的符号移到了毛豆身上。因此这种寻找最后自然演变为“父子相认”，从而引起观众共情。 谈一个影院交流时有意思的事，很多观众也发现了，女性在本片中属于一个缺席的状态。除了为自己拍遗像的奶奶，再无一个女性形象。而毛豆寻“父”却不去寻母，影片也仅从他人话语中道出缘由，这当中缘由就耐人寻味，但绝对不是导演男权思想故意去忽视女性。 如何解读，全在于观众个人。

所见即所拍，依然力道十足，肯洛奇大刀一挥，将人物砸得稀烂，再俯身跪地，一片片粘合如初。究竟是软弱拖垮生活，还是生活令人更软弱？允许情绪的起伏，但必须在短暂的涟漪过后迅速回归成一潭死水，这便是这个无坚不摧的社会系统最残忍之处。

留守儿童题材的电影。痛失爱子的男人和寻找爸爸的小孩，两人意外结伴上路去寻找孩子的爸爸，一路上从乡村到城市，通过他们的双眼和遭遇带出了社会的一些现实。影片很乡土生活，陕北话让影片更添加现实感，非职业演员表演诚挚。两人如同拨浪鼓的两面，有过破损的伤痛也有外力的疗愈（孙悟空贴纸+创口贴），合二为一摇起来才会咚咚作响。