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诗歌已死的时代，海德格尔的语言已经束之高阁，但贾木许的镜头下并没有睥睨俯瞰这个冲突，从星期一到星期一，没有艺术升华，我所呼吸皆是诗。我在水上写着我自己的行吟诗，空白即是可能，生活才是诗无尽头。

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这多变的画风太赞了 最后欺诈师师傅真是帅出天际了 好一个中二摧毁专家～ 感谢现在日本还有人能够做这种东西！

梁朝伟作为普通人，有着通透却愚拙的一面，谦卑在于不超出什么的平稳，思考，但更多直觉，疑惑，但不求甚解，梁朝伟说这种平衡不是源于他的成熟，而是青年时代由忧郁而来的敏感和害怕。 不同的是，这些脆弱的部分都没有化作和世界战斗对立的戾气，只是如支柱般默默埋下根底，汲取经验和能量，积累至人生半山腰，又往前成长了一步。 这样对比，我们都像是比他早熟，谈太多意义，加太多码，而回到这些过熟的冗余之外，才发现内里根本就缺少温度，冰冷生腥难成形。 当然，天不时地不利人不和的我们，也无法如此普通地徐徐前行，被过油速炸，裹好包装，贴上标签，就排着队出售了，“忧郁”被强行破开外壳，流出疼痛的淤液。 同样作为忧郁青年的梁朝伟就幸运在那朵忧郁之花的完好和鲜甜，它留存的不是伤痕的淤液，而是值得回味的甘甜。

1、不管是龙珠里的撒旦，一拳超人里的King，还是灵能百分百里的灵幻新隆，都是些狐假虎威的存在。有时候，我们不得不在现实中面对这样的角色，虽然或许并不像在动漫中看到，但有时候世界就是如此真实。至于鸟山明、ONE(灵能+一拳超人)们到底是在影射谁我们不得而知，但是我们可以确定，这一定是他们自己或者身边，甚至是整个日本社会中的此类现象的一种反应。 2、如果说撒旦牛批是牛在关键时刻能够挺身而出的勇气，King牛批是牛在能够在游戏里打败宇宙最强的琦玉老师，那么，灵幻新隆牛就牛在掌握了能让影山茂夫施展灵能的“渠道”。相比前两者，我觉着最后者，最接地气又最真实。 说不上喜欢或者讨厌，毕竟，现实就是如此，不管爱恨，他们总在那里。