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影片前半部分的劇作鋪陳看上去似乎細碎而冗長，但卻綿里藏針。多條敘事線索匯合在男主角馬蒂亞斯身上，影片開篇即是他的兒子魯迪在小樹林里遭遇意外——這也奠定了整部影片充滿不安全感的基調。 影片的劇作顯示出了繁而不雜的嫻熟鉤織能力，人物關系內部編排綿密繁復，但外部和事件主題的勾連卻簡潔有力。劇作在前期的鋪墊有始有終，並無閑筆。電影是現實的鏡像，移民潮、歐盟經濟、族群沖突等社會議題，與家庭、教育、情感關系等具象的個體話題融為一體地交織呈現，使影片擁有了更為開闊的藝術視野和更為綿長的歷史縱深。

#2021FIRST01# 对在座的年轻影迷来说，电影是一切；对陈翠梅来说，一切是电影。自现实取材，模糊叙述的二度区隔，又在虚构框架中反照生活，这诚然是一部元电影，而映后翠梅导演却说她更想探讨关注的是“自我”，并非电影（作为一种艺术或媒介形式）。野蛮人入侵，是生育对女性身体的异化，是资本对个体生活的异化。而在其中，该如何探寻“自己”？他朝你打了一拳，是谁在流血，谁在闪躲，谁在抵抗？身体不是思想的监牢，思想却是身体的禁锢。片尾的男导演以行为仿演试图体认，双棍沉于大海，生活没有杀青。爱翠梅导演！2021.7.25于奥斯卡

8.2分，一部用冷峻的镜头探讨歧视民族问题的影片，导演并没有倾向于哪一边，而是一种现实的手法展现，最终的镜头停留在了超现实上。可惜了，金棕榈奖应该实至名归的，编导对于个体与群像的塑造很充足，一方面以“个体（家庭）”为线索，展现了男主的内心复杂，伦理的选择，特别惊喜的是导演对于《花样年华》的配乐使用，展现了男主与女主的情感如《花》一般，孤独而复杂，不可言语的调调；另一方面以“群像（民族）”为线索，通过男主的视角展现农村本地人对于是否排斥外族人民的探讨，特别是其中用长镜头展现的群戏一段，平分秋色的态度倾向，更是展现了导演的调度能力。 一刷后对于某些细节有些模糊，待二刷！

瑞克曼的演技很是成熟，在那个时代，有色人种的境遇是很难的，也许直到教授去世也留有对助手无尽的遗憾，而助手获得荣誉后也对自己当时对教授的态度和拒绝也存有遗憾，这最后处的人物刻画非常到位，推荐观看。

编剧一直在掩饰自己的智商