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纽约街景，地铁景象，画外读信

仿佛是童年时的一场中暑让我病到了现在，如今我周身病痛，想念旧日天井的阳光。喜欢住在母体一样的洞穴里，却留她一人在重症病房终老。曾经以为爱情可以撼动山林，原来它连你的爱人都无法拯救。后来你戒了毒瘾，我却成了赌徒。赌你会出现在此刻窗外的门口，像一幅五十年前的画作流转回来，却不属于我。

看介绍很感兴趣，观影体验极为糟糕。导演镜头下的旅人，对于纽约和母亲的来信都不感兴趣，透露出强烈的冷漠、无聊、倦怠之感。纽约只拍街道、汽车、地铁和船，仅仅是个冰冷的“他乡”意象而已，长镜头远不及我平日通勤的体验，有取巧/偷懒之嫌。母亲的信读的不痛不痒，还总被环境音盖过。最后一镜不错，颇有渺远寂寥的意味，但片子整体瑜不掩瑕。

9.0/10 这哪里还仅仅是什么纪录片而已，分明是以影像为载体的珍贵历史文献资料。 个体记忆终究弥漫成巨大的永不抵消的时代伤痕，白骨累累堆积成漫天黄沙掩盖不了的悲哀图腾，死去的不是灵魂，而是早就带着憎恨抛弃万恶人间的亡灵和随时光而逝的年迈躯体-总有人记得，总要有人记得。 万不敢以“幸存者”对他们/她们相称，不幸的年代，何谈幸运？苦难不是矫饰野蛮行径的挡箭牌，选择性忽视不是能蒙蔽双眼的障目叶，背负着痛苦枷锁的肉身似乎成为了最后的佐证-不要遗忘，不可遗忘。 倒数十分钟，王兵漫无目的地行走在“北方一片苍茫”的荒凉地，只有尘封已久的残骸得以令人驻足，摄像头成为我们的双眼-在长久的静默中，真相的一隅或许终于被窥见。＃新千年十佳＃

行色匆匆五颜六色的人类，70年代的纽约，雨雾中的灰色城市，结尾五分钟很喜欢。