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在侯麦的电影中，话语往往具有超越其表层的力量——或是饭桌上的交谈，又或是偶遇时的寒暄，甚至独处时的动作——都共同构成某种都市现代语境的复调性，一方面由于对话语的日常化处理加深了经验性判断的频率，另一方面则完全是先验的，正如你无法预知一段对话的结果，甚至话语本身就是一个更加神秘的中介。如果带入康德的先天综合判断，那么影片便是“先天”和“综合”的影像化代表，主人公的偶然出现以及与不同人物的偶然接触都是先天存在的必要条件，而情节上的多种类型杂糅则是对先验事物的综合。根据柏格森对运动的理解，我们可以把画框看作对整体绵延中集合的选取，运动的本质就是不同集合的交换与融合。在影片中我们可以清晰地看到一条人物轨迹的运动曲线，画框不再是封闭的内部元素集合，而是开放的自然破入，一切外界的元素都可以有机地参与叙述

一部真正的喜剧，这种暗房舞台剧似的电影，中国有一部《夜店》，韩国就是这部。

#侯麥人間寂寞考# 《春天的故事》撮合朋友與爹地失敗的故事，都是寂寞命。

虚与实的度没有把握好，细节无比真实，但整个故事却是架空的，精雕细琢了一个快餐产物，想讨论很多问题，但每个问题都浅尝辄止，于是变成了社会现象一锅烩

爱死了。那个年代都能做成这样的特效妆，痴别真厉害。