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1.安哲通过卡夫卡式的寓言故事来抨击军国政府对于普通人民群众的压制，末尾当局屠杀政治犯意喻深厚，它标志着强权势力下法律的妥协。2.360度摇移运动长镜和俯拍镜头。3.后期安哲式“诗意影像”，即是现实主义与超现实主义在语境模糊间的多义性中逐渐成熟而成的。

开始回顾彭导的早期作品，原来冯小刚在《非诚勿扰》里用的那个分歧终端机是抄袭彭导的创意

青春的身体里满是躁动不安的能量，可巨大嘈杂的世界根本听不见我们发出的声响，但我们还是要以某种方式宣泄，去证明存在，去迎来成长。

黄健中代表作《过年》《一个死者对生者的访问》都是辉映影史的片子，但是这一部，苏童小说的底子，且还被封了7年，一度引起万般期待，真解禁了看，简直一塌糊涂。原作的那种荒蛮血腥欲望纠缠，以及历史冲突中群魔乱舞的味道没有拍出来，故事讲得也瘪瘪嘎嘎，人物的逻辑线也说不清道不明。五龙是个很复杂的底层小人物，狡黠阴狠，无底限，满怀仇恨，睚眦必报，他的善念不仅仅是丢几个银元给要饭的，他早期对二小姐没有好感和欲望吗？怎么直接就标签破鞋的？大小姐的人物设计也太脸谱了，原着中也是有勇有谋有担当的人，在这里直接就除了唾弃就是要找杀手。把一切动机都归结为底层翻身欲望，乡下人对城里人的仇视，也太政治概括了。反派做主角要么你能看到他的闪光点，要么你能看到历史风云的吞吐咀嚼把人性撕裂，单纯用底层仇恨来作为循坏因果，终究敷衍

太多絮絮叨叨又没什么真正的剧情 图一乐也没乐到 太黑人了一点