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安哲是诚挚又善良的导演，丝毫不轻浮。在巴尔干，真诚如他可能会感到道德责任不允许他不用悲悯的眼光去展现。艺术般地在回忆与当下、历史与个人、存在与流逝之间转场和穿梭，比《36年岁月》和《猎人》直击某个时间段的历史更细腻动人。借电影拷贝的流离，观众被放置在长达一百年的逃亡的布朗运动中，阿尔巴尼亚、罗马尼亚、马其顿，地图、边境、故乡，在那土地上你只能试着抓住破碎的词语，就像一个人只能有一点零落的历史，而在其中闪着微弱却深沉的光辉的是雾中的休战时才有的管弦乐的美，追寻和保持记忆的责任，分别一刻在一微秒的犹疑中跳上火车随他离去的爱情。“我会告诉你柠檬树，月光下的窗棂，身体的痕迹，爱的痕迹，然后你会相信我，在爱人的每个拥抱和互相呼唤的间隙，那时我会用一整晚给你讲述上帝最初创造的我的旅程。”

改编历史太离谱了，浪费了俩男主= = 以及，这个故事再一次告诉我们，什么CIA、MI6、KGB，乃至DEA、FBI（见无数其它电影和剧）之类各国军情及警情部门，没一个能信，急需多来几部American Made以正视听?

写不尽的长诗 拴不住的浮岛 从历史中抽离进入另一个梦核 疮痍依旧 故土难寻 浓雾里蛰伏着困兽 纷雪中埋葬着乡愁 请允许我将自己冰封 掏空脑壳里的所有 过渡进另一个百年

演技发力，剧情中规中矩，整体来说不好不坏。

Roger Ebert：在今天，Bonnie and Clyde的创新已经被不计其数的其他电影所吸收，因而很难体会这部电影在1967年有多大的原创性——正如Citizen Kane的冲击力现在看来不如1941年那么明显，因为观众们事先已经看了太多处于它影响之下的作品了。