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中国为什么恐怖片衰落？ 色男遭报应，道貌岸然的校长和资优生，女孩都有一种让人亲近的好感 女鬼和乞丐还是吓人的，但没有利用好

上集跟着石隽重走戏中路 下集伴着华工血泪史诉遗憾与追思 时过境迁 唯留下的作品依旧鲜活

靠着克劳斯惹人爱的性格撑起来的一部，伊利亚呵呵呵。

纪录片手法来说实在没啥好说的，档案价值也不是特别高，纯港台影人的视角，缺乏国际视野以及电影内部具备一定高度的理论总结。看片过程中的一个发散性感想是，胡金铨没有走到黑泽明、约翰福特、莱昂内一样级别的导演，可能并不完全是他个人的问题，而是为古典中国文化美学/机制所限所致。胡金铨在戏曲艺术中挖掘出了可贵的电影性（稍许加入了一点日本武士片的场面调度手法），但如果完全依托于戏曲，也是不可能走远，胡金铨八十年代以后的困境就在这里。