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我看的第一部候麦，候麦这样的大师，留到30岁以后方能仔细品味每一帧影像和台词，一窥大师的语言和意图。爱是一种无法简单化的，复杂和无常，或者隽永和持存的东西，婚姻亦是。候麦用一个半小时所捕捉到的人类之爱，替换了我们在真实生活中对爱的想象，而成为一种真实的经验，在每一位观者的凝视下生效，即使这种凝视与候麦的作品相隔近40年。

看爸妈那个年代他们看得电视剧，那个年代的爱情和我们这个时代的爱情和婚姻，没什么两样。爱情在什么时候都是一样。男人女人面对的问题，也是一个样。只有女人学乖了，才不会受伤。要知道男人就是那样，没法改变，能改变的只有自己。懂得这个道理才好。

作为系列收尾之作异常合适，恋爱终于到了婚后，但依旧存有模糊性。从遭遇新人来说，这一部的主角态度完全区别于前面角色急切的追求之心，甚至厌烦的敷衍着，但原本设定内的魔幻元素不断的提示观众，男主一直在进行精神出轨的幻想，因此逐渐转变、慢慢沉沦更为细致，更能瞥见男性心理。结尾的飞奔回家，夫妻情感爆发，从而去做“午后之爱”（片名的双关暧昧）。也在另一层面重写了《克莱尔膝盖》中男主的梦想掌控，不去深入，而沉浸于掌握自己的欲望中。发展了因人物而必做的选择，变成了电影中台词“你从来没有梦想过同时拥有两种完整的生活吗？”的样貌，可以说道德故事至此已经走到头了，所以侯麦借这双重生活开启了别的电影。本片所侯麦自己当时生活的银幕呈现和自我检讨（碧翠丝·罗曼德出现在幻想段落），这也是这部唯一没有原着的原因吧。

如果不是片尾的开放性词算是烂片一个词

侯麦这次聚焦与对准了中产阶级群体的婚姻与感情的问题，着重通过男性视角来展示存在的问题，但是也异曲同工之妙的点明了女性也同样如此的境地。男主事业有成，秘书成群，但是他为了维护自己的生活，深知兔子不吃窝边草的道理，午后是一个人最寂寞芳心的时候，也是一个人最胡思乱想的时间段，偏偏男主角在这个时候最自由散漫，他幻想于街头各种女性的艳遇与沟通，猜想不同打扮女性的欲求与内心。而后上天真给了他一次机会，无意撞见曾经互有好感的女友，女友自由不羁，漫无目的正巧与秩序井然的中产男人形成对比，轮番数次的上办公室述说和勾引，再到最后得手时男主的退缩，期间的对话很好的展现了男人的心里路程，他爱自己妻儿，只是午后的欲望让他迷惑了自己。电影中男主从一开始的各色高领衫到柜员的迷惑下买了衬衣是一个典型的桥段来展示中产阶级不安