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张艾嘉的岁月童话，内敛的落寞，逝去的时代，追忆的美好，回不去的往昔，无望的当下……致敬一生献给点亮香港的霓虹灯师傅们的电影，舒缓的温情小故事，颓败中绽放出一束光，哪怕岁月的灯管逐渐黯淡，遗愿不是逝者的执念，只是生者的救赎……落幕泪目

和想象中的不一样，一种慢慢浸透的真实感，在战争戏和Half time show这种需要现场感的场景非常有效。李安说自己抛砖引玉，每次看李安的电影都是种享受，不论从拍摄方面还是人生方面都会学到很多。能看这种导演的电影实在是荣幸

亚历山大最后变成了流血的雕像，颇具寓言意味。安哲想要讨论所有政治主义，讨论权力的运作，用一个身世都具有神话寓言色彩的亚历山大（娶了“母亲”又与养女暧昧）来贯穿这个村子的寓言，因此亚历山大象征是一种流血的历史，流血的历史面前所有主义都是月光下的死鲱鱼。而最后的年轻人骑着马镜头转向了现代城市，更是一种复沓轮回，影片中依赖母亲的小男孩也叫亚历山大，这即是一种互文也是多义性的表明亚历山大大帝似乎永远存在他本身就是流血的残损雕像，就是希腊的历史。

不算反战、也谈不上多主旋律，更多的是带了些讽刺。这个世界是你们的，而我们只能回到那片战场，也许只有生命结束的那一刻，灵魂才能得到安歇。人物的细腻、叙事仍然是李安的强项，战争镜头是短板

冷门好片，太过真实的东亚传统婚姻，表面都是男人为大，但其实本质却是围绕女人去生活的，妻子总是做小伏低的去烘托丈夫的一家之主形象，儿女有事第一反应却还是找妈。哪怕自己有可以养活自己的工作，却还是觉得离不开丈夫，明明自己才是这个家庭的主心骨，却连看电视的权利都让给了丈夫。谁离不开谁，谁才是真正的主人，很少有女性觉醒到这一点。等到难得醒悟，把丈夫当成墙上的一幅画，大半辈子也就过去了。辫蝉.李淳虽然演了个无良骗子，但莫名就觉得很帅很有味道。