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鲍尘尘尘尘我还是更喜欢伍迪艾伦一些。随心所欲的发散段落过多了。法国情感小品的气质果然都是一脉相承的。你说这是菲利普加瑞尔拍得我也信。

情怀的正确打开方式，从开头的搁剧、音乐到尊重原版的剧情。打开之前还不知道是天空的新娘，故事开始之后只觉得回到了那个盯着苍诲蝉的青春时代。

发现自己很喜欢看侯老爷爷的电影～

一家叁代对抗坏人的故事，本来以为主角是勇者，结果不是，儿子才是勇者，但是主角最后拯救了世界，算是真正意义上的勇者了，最后的反转让人印象深刻。

在侯麦的电影中，话语往往具有超越其表层的力量——或是饭桌上的交谈，又或是偶遇时的寒暄，甚至独处时的动作——都共同构成某种都市现代语境的复调性，一方面由于对话语的日常化处理加深了经验性判断的频率，另一方面则完全是先验的，正如你无法预知一段对话的结果，甚至话语本身就是一个更加神秘的中介。如果带入康德的先天综合判断，那么影片便是“先天”和“综合”的影像化代表，主人公的偶然出现以及与不同人物的偶然接触都是先天存在的必要条件，而情节上的多种类型杂糅则是对先验事物的综合。根据柏格森对运动的理解，我们可以把画框看作对整体绵延中集合的选取，运动的本质就是不同集合的交换与融合。在影片中我们可以清晰地看到一条人物轨迹的运动曲线，画框不再是封闭的内部元素集合，而是开放的自然破入，一切外界的元素都可以有机地参与叙述