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一个人静静的看，一个人沉醉。

王子复仇记的剧本，但结尾这一层反转无疑更有回味，前半段前奏非常出色，开篇婚礼的调度，人物关系的介绍不输于教父开篇～（据说科波拉是受这场戏影响）

男性的主动（以实际动作即言语亲身参与）与女性的被动（接受信息的容器）构成对立以此证明沟通无效，言语者实际处于一种被动的状态（并被不断提醒），这是其一；其二在于两性身体不对等，在默片段落集中呈现，巨大的女性身体（男性视角）如神迹般存活运动，身体缩小的男性利用原始欲望驱动完成宗教式的献祭以得到母体庇护。非自然的外物（言语、药物）构建出（上述）性别渴望，同时也构建出抵抗策略：与皮娜在《穆勒咖啡馆》中展示的逃逸企图不同，静止陈列的身体是女性对外界恐惧与挣扎的“消极抗争”，但两者都攻击着主导的男性权力——男性只能远距离观看而无法实际进入（否则面临死亡）女性世界，然而这种直接的性别落差存在自我规范化的倾向，需要提防。

8.3 婚礼开场应该写入教科书，行云流水得介绍所有开场人物以及立下电影的基调，结尾处理也是恰到好处，这种较为开放式的结局使人看不到日本官场腐败的尽头

法国电影，文艺而温情。迟到的爱美丽，喜欢看到别人的幸福和快乐，幸福和快乐也降临在自己身上。法国电影总是吸引人到那个国家去。