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是minding，而不是crossing或jumping over或其他，人生哪来那么多化苦难为正能量而创造奇迹的奇迹，长大成人就这样发生了，不管你有多痛，只是要注意，自己究竟会成为一个怎样的自己。

乱七八糟一锅炖，想到哪出是哪出，不知道拍出来的意义是什么？ 开始是西游记人参果，莫名其妙发展成了三个奶爸一个娃，最后高潮战斗戏直接翻抄复仇者联盟4+功夫，整个瞎来八来…… 孙悟空人设是桀骜不逊的叛逆莽夫，可到最后也没见性格的蜕变与成长，一股蹭哪吒/大圣归来的擦皮球味儿。 至为无趣的是那些网络流行语和段子的运用，不好笑，相反还觉得哗众取宠。

自73年卢卡斯的《美国风情画》起，短时间多线索的青春片就此出现，故事时间多集中在一天之间，人物群像化，打造一个青少年的生活浮世绘，自此之后，约翰·休斯的《早餐俱乐部》及理查德·林克莱特《年少轻狂》和其他几部电影都是采用的这个模式。到1994年，纪录片《篮球梦》出现，双线交叉映照出两位篮球少年的追梦之旅。以上的两种方式共同构建了本片的基础，每个时间段的平行剪接，用滑板与家庭生活共同点所展现的自我内心对照。相较于原生家庭，滑板反倒像个印子，所占比重并不大，在后面逐渐隐退，但本片的几个闪过点却是由滑板所铸就的，在拍摄技巧上，大部分的后视运动镜头是导演踩着滑板完成的，黑人儿时生气破坏滑板的费力和婚后带着儿子去广场，在夕阳下划几下的段落都有着特殊的美感，滑板也从一个玩具变为内心依托，进入了他们的生活。

3.5。对于演员的使用是极端正确的，剧本虽然天真到尴尬倒也可以怀疑暂停一下@ k11 art house

滑板真的有种不能解释的魔力，逃避现实的利器，比心理医生好使多了，一个办颈肠办蹿濒颈辫啥烦恼都没了。大学唯一的遗憾就是滑板滑少了，比搞对象有意思多了。