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从Play time那里感到电影的确是影像的艺术、从这部里感到电影的确是流动的影像，开头两人镜头切换到单人时印象很深，结尾二人对谈火焰在中央燃烧，想到那句“我们之间没有火焰，可我们已经抵达”。是电影的语言让这些写在纸上会变得很无趣的对谈有了情感的质量。// 二刷葛楚，才看懂长镜头内部极佳的走位设计，不自然的打光使得空间成为纯粹的心理存在，几个零碎的“单数”镜头在长镜头中格外扎眼，其实是古典戏剧的分场，正如德莱叶的电影观念，然而互相勾连，镜子的设计也好。

享哲和善美的爱情太美了，从学生时代的单纯懵懂到事业有成再到大胆表白终于在一起，一路的陪伴。他俩在一起时总是欢乐甜蜜，即使有分歧也从来不会言辞激烈、大吵大闹，学长总是那么温柔绅士。 善美是学长永远的开心果，学长是善美一生的避风港。

当我开始刨除掉演员那种话剧式念对白的表演之后，还是能发现一下独特的地方。比如一景一长镜，打光也很特别，甚至演员的走位。当然这种电影史的作品，有时候看的是真的特别累。

叁年等待，不负所望，温子仁水准依旧，吓得我不敢全屏直视，恐怖氛围浓厚，遗憾的是驱魔手法，没有亮点。

“生命中除了爱一无所有” / “爱是一切” / “把它（银莲花）当作爱的表达，但永远不要说出来”。。。美妙绝伦的电影，数个场景演员独白式的对话感觉是在一出精彩的戏剧中。