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光影大师塔可夫斯基。片头后第一场戏加尔特瑟夫在面对伊万时身后便有巨大的黑影，亦在电话戏用前置物将二者分开。背景水滴声和火炉燃烧声加强了画面的立体空间感。贺林与伊万见面后，黑影被闪烁的流光所取代，不失为内心具象化的表现。塔可夫斯基用了长镜拍摄玛莎与贺林在白桦林中的感情戏，伴随着啄木鸟啄木的声音，贺林也不断挤入玛莎的画框，拥吻时的枪火声不仅是感情的擦枪走火，也意味着战争下的旷世之恋。用了固定长镜头拍摄贺林洗脸，并精准地控制了众多演员在两层空间中的走位，实现了出色的场面调度。梦境的表达不只有水波投影，手电筒的主观变客观，甚至还有技术层面的抠图和负片的运用。伊万的脸被阴影抹去，决定独自侦查并步入黑暗，明显地预示了他的结局。最后通过声画对位重演伊万的死亡，而伊万在另一个世界，冲向大海，并捉到了阳光。

#24th SIFF#精致绝伦的俯拍片头已足够震撼，又是我热爱的解读城市路数，毋宁称之为现象学的城市解构，在不同市民的心理、情绪空间中反观城市、国家、经济或者生活。旁白文学性的表达富有思辨，当然话是多了点。看片的过程，可能片刻的分神就会错过采访中使坏的镜头和小问题，眼睛好像进入镜头，在不同的空间、眼神、表情间一路穿梭。作者在片中投射的满溢情绪，很有感染力，或戏谑或悲悯或热爱或感伤。

高中时的回忆，现在才知几多精彩。

作为一部当年的老电影的，看到这些演员还是有点意思的

8.0 差点看哭，伊万在深井一般的黑暗中睡着，梦中的伊万和母亲在井口的光亮处看自己。通篇老塔都在强调战争与自然（以梦为载体）的对立，但在这些超现实场景中，梦境则是现实空间的拓宽，两者在同一维中只隔着一个水面的距离。