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什么是真实？现代性电影里面少有提纲挈领的答案，这种认知上的不确定性是不是由现代媒介所带来，（照片不断地放大以至於没有了创作者本身），或者是对现代社会的影射。到最后，托马斯不再追求真实的界限和一个能被认可的真实，与打着不存在的网球赛的嬉皮士一起，去捡一个并不存在的球。

虽然休格兰特真的好帅好温柔，但还是要说这就是部“梦男”电影。蓝色大门内第一次亲吻就表明影片和现实主义背道而驰，对阶级、财富差异等现实问题避而不谈，又哪来的歌颂跨越阶级的爱情？要让这段感情有说服力，应该着重论证金钱、名气于爱情的次等重要性，人品、叁观、甚至荷尔蒙的互相吸引都可能冲破条件差距。但影片却选择在女主角的人品上做文章，仿佛认为将女主角拍成蝉濒耻迟，就自然拉低到男主的阶级。这是早就应当被淘汰的编剧手法，却在影视作品中屡屡使用。

有点寓意；六套又看了一遍，感觉不同了，之前看过的也没了啥记忆--1/10/2018

比利的最后一部主要作品回到了黑色电影，也回到了霍尔登主演，如果说《日落大道》是比利感叹自己热爱的默片时代的远去，那么《丽人劫》就是写给自己这一代影人的别离诗。在访谈录里也提到了，这个时候的好莱坞已经属于下一代人了，比利虽居大师之位但已经不再是时代聚焦之处，正如片子里的Fedora，一种遗憾/不甘/惋惜四溢弥漫。 突然想……如果比利真的拿到了《辛德勒的名单》的拍摄权，完成了那部自传式的电影……

铺垫太长，要简短啊简短，收尾很惊悸。