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应该算是麦瑟尔夫人成长记吧，放手的同时也放飞了自我，毕竟谁也不是谁的附属品呀

重温了王家卫式的肩拍摄镜头、大广角、流光溢彩的街道和室内夜景，黑帮电影中的绑架阴谋和绑匪的自相残杀。传达出虚无缥缈的爱情。

就还好吧，停个电而已，也没那么恐怖吧，食物不能开车运送，不会骑叁轮车么，菜价会更贵而已，不至于闹饥荒吧。现在很多乡村也都是叁轮车送菜啊，可能日本城市化程度更高所以生活方式更难改变？总之不太能说服我，前提不成立的话，后面的温情也就不成立，停电的原因也挺模棱两可的。

CC.這部影片连接着观看与拍摄两方面的需求→男主角在替女人拍照時，利用隐藏在三脚架里的刀来殺她們。他從未碰触过他的拍摄对象，就像苏珊·桑塔格关注的是影片里主角强烈的性幻想：他对她们的身体不怀欲望，他迷恋的是她们在死前被拍成影像的存在形式。 這種來自童年创伤的窥阴癖被导演利用为主观式的感知体验，如同迈克尔·哈内克说人们透过摄影机的观景窗，观看会更专注：“在生活中，我们眼见一切，但我们没有在看。当我取景时，我会注意景框里的一切，这是另一种观看的方式。” 而相机作为阴茎的幻想，“无非是大家都会不自觉地使用的那个难以避免的隐喻”。鲍德里亚曾说，镜像包含的仅仅是冲动和享受，然而施魅却從落入自身欲望開始：主角每次作案後就会在家里放映这些影像。它更像是關於精神变态者的电影，類似希区柯克《精神病患者》。

难得的快乐。妈妈的眼睛会变焦