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一场老戏骨互飙演技的饕餮盛宴，肯爹把贬别测诲谤颈肠丑的优雅淡然与冷酷残暴演绎得入骨叁分。但各位演员精湛演绎下的万湖会议真实得近乎残酷，让我的观影体验极度不适以致反胃，过后回味更是恶寒直透骨髓。再次肯定我唾弃一切纳粹信仰的拥护者和美化者，他们真是文明史上最残暴肮脏且本质上愚昧懦弱的群体。

钱没处花了么 拍的什么鬼

金荷娜穿着浅玫瑰色的碎花棉衣，和他走在黄昏的镇上的小道上，慢慢走回家，他推着自行车...

勇敢些，坦诚些，相信自己。

四方田犬彦的评价：日本的传统戏剧（默阿弥《梅雨小袖昔八丈》）加最新的法国电影（雅克·费代尔《米摩莎公寓》），加苏俄小说（高尔基《在人间》），再加好莱坞电影类型（大饭店情节剧模式）——完全不同的要素混合在一起，实现了某种调和。电影透露出强烈的现实主义关怀，没落武士、狡黠浪人，各以其特有的方式追求着属于自己的尊严和骄傲。海野立于雨中、妻子执刀伫立在黑暗寂静的陋室、新座赴死前将钱袋扔给酒肆老板等，都给人留下深刻印象。法国诗意现实主义的痕迹确实很重。被誉为“日本的让·维果”的山中贞雄一生短暂，1938年9月因肠胃炎死于伪满洲境内的日军战地医院。对电影的讨论很难不脱离语境，日本民族精神内部的分裂性实在太大，当一个关心人类的艺术家拿起枪，他的一半作品会自然而然地宣告无效，这是人性的自证，无需讨论。