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役所广司如同从《X圣治》中逃离的幸存者，在新世纪之初， 黑泽清对“存在”的思考在理性与感性的对位后延伸到网络对原本就脆弱的人际关系的侵蚀，当我们的灵魂被电线的回路所取代，死亡成为了肉体被消灭精神却永在的存在，死亡不是幻觉，是实在，只不过生命被物化后的痛苦却让人无法承受，末日来袭不是因为瘟疫和战争，而是人类本身的孤独，电影中人与人之间毫无互动与交流，如同生活在一个完全冰冷的空间中，唯有临近结尾亮介向春江的表白算仅有的情感表达，但在登上“诺亚方舟”之后，他还是消失了，这艘船能否驶向迦南地呢？在孤独裹挟着死亡到来，肉体幻灭为碎片与黑烟，并发出哀嚎，黑泽清对人类在新世纪的“存在”是悲观的，这个寓言在一定程度上反映出我们对实在感的缺乏，在虚拟的世界中寄托着情感，然后将灵魂封锁在一个个红胶带封锁的房间中

具体剧情有点忘记了，前几年电视经常播，就随着看了一下，能看得下去，不会说很好看，也不会难看

爱情部分情感很细腻啊 只是最后男主死的结局很生硬 姐妹原谅情节也有点突然 还是有点可惜的

似乎没有前两部有意思了，五味的人设也一度崩塌，小羽也不出现了，故事也是颇有些无聊无趣。

又想起午夜凶铃，情节、角色、拍摄手法都有些类似，千禧年前后日本恐怖片的时代印记，如果是小学时候看，这种空间戏法，阴森的音乐还能吓到我，现在看这种类型的恐怖片不觉得吓人，有些地方甚至觉得有点搞笑