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这部作品算是一部被低估的新现实主义的杰作。影片借一群落难的妇女，在最大程度上真实反映了战后意大利经济复苏时期的社会现状，揭露出当时严重的失业和贫困问题，是具有社会批判力度的一部杰作。

停留在用画面讲故事的阶段，根本上来说导演对影像的认识不深。有摄影剪接的意识，但是那些看似在构图上下功夫的镜头其实并不提供对事件的理解，大体是游离于叙事外的；剪辑的节奏很乱，有些镜头太短，有些又过于重复或太长。 闪回镜头尴尬，过去的影像过多，结尾拖沓冗长，估计还能删半小时或者更多，但导演作为局内人应该有很多私人情感和考量吧。 听说这片年底前就会公映，不得不感慨中国可能是首先发明合家欢纪录片的国度。

几场辩论和陈述都非常精彩，宣判陈词法理和人文兼顾。虽然审判有了定论，但影片带给人的思考很深远，少数人正义和多数人正义的博弈自古难有评判。广义来说，知晓犯罪、目睹犯罪而不尽力阻止却冷眼旁观或怂恿鼓动者，是否可定义为帮凶？简单判定恐怕远远不行。

4.5，电子音乐，奔跑，与拥挤的人和霓虹灯，国产电影中罕见的城市空间——香港。 作为一部青春影片，《过春天》最为珍贵的地方在于那些秘而不宣的小愿望：在影片的开始，佩佩与Jo在屋顶搬演想象中的日本之行。 伴随电子音乐的突然定格，影像还原为“摄影”，形式化却并未矫饰的偶然。 新好莱坞并不同于新浪潮，在叛逆而不拘一格的风格之下暗藏着扎实而成熟的节奏基础，《过春天》同样也是如此，围绕着动机导向的发散行为。 阿豪帮助佩佩绑上手机，暗红色的打光相当撩拨，色情，却并不对于性,也毫无裸露。 最后一幕：This Is Hongkong For You。

精彩的巨片，内容丰富，拍得也很丰富，表演都很好，很好看。God真的on everybody's side吗？我不知道，我只知道我tm想撕烂纳粹的烂血逼