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影片犹如案件一般冗长，漫漫岁月，没有悬疑带来的紧张，只有真实带来的枯燥与不安。罗伯特可以为了追求真相，难道他就完全不担心自身的安全和家人的安全？难以理解。真相与家人之间哪个更重要？不合情理，还是我太弱小？

不知不覺看了一年了。我一直在想它的爭議之處。電影是從景觀展開，以景觀拉扯視點，保持一種無法掙脫的距離，從這一點上，它突破類型的點很明顯，沒有依照（選用）鬼屋片的邏輯，而是不斷呈現亂象景觀。對觀眾而言，數種可能性引導下，看到的是一種多面敘事，靈異，cult，家庭，心理等多種元素包裹下，真的就是一座模型。無法按照類型規律來摸索，就必須凝視這景觀到最後。這是電影吸引人的地方，而這種設定看似常見，實則從多個角度拋棄了類型，就是電影的優勝之處，也所以比仲夏夜優勝，後者就沒能拋離類型。p.s. 不說反類型，因為反類型也早已變成了類型。至於說那些加進去的元素要如何表徵導演的態度，那其實是精巧的工藝，別緻的手法，其中並沒有太高深的內核。

连看三部到「来自东方」，跟着感受了一遍镜头语言的延续与成长。在这部片子里忽然觉得，惯常的户外横向摇移+室内定镜头忽然对比出了更多的感受——不停移动的镜头下是“来自东方”的异乡人，镜头不会聚焦任何一个人也不会为谁驻足，与室内定镜头穿插并置更凸显了旁观而冷漠。 看这部时很难不想起安哲，最先唤起安哲记忆的是旅店的跳舞镜头，在「尤利西斯的凝视」「鹳鸟踟躇」等等都有，「尤」的那个贯穿一家数年变化的跳舞长镜头至今印象深刻，而「鹳」则是互相找寻得以在那一夜交汇，好像忽然找到了喜欢安哲的原因，一直描绘“边缘”“边界”的人，却有着最深沉和最温柔的在场性。另一个是移动镜头下的车站，总能想起诸如「时光之尘」里的车站镜头，分离与重逢都浪漫。或许这就是香特尔想记录下的，残酷现实被还原总是带着些冒犯。

看了前七集来评价，比较一般。有香蜜和琉璃的珠玉在前，沉香如屑显得暗淡无光。故事走向是有脉络的，但小情节略显杂乱，尚未发现勾人反复回味的片段。女主的脸不如香蜜时期灵动漂亮，男主演技只有帝君的淡没有帝君的威，未能诠释被众女仙追捧的人设，由此显得为了被他多看一眼勾心斗角的女配莫名其妙。

这个分实在低得有点让人不能接受了......至少对我来说是芬奇最好的电影......由反人性的导演制造出来的对于痴迷/执着甚至走火入魔的电影，而不是对于这宗谋杀案的电影