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2021.11.28 在电视上、电脑上都看过，这一次终于在电影院。Emmanuelle Riva在这里也是一个混淆了过去记忆的母亲，就像“Amour”里的。自由是什么？自由是爱。“机遇之歌”里的自由因为环境而不可获得，但这里不一样。爱是什么？爱就是自由去爱，失去了或忘记了都无所谓。

看的人想吃大米饭和寿喜烧

大量的跟拍、特写、满镜构建出了一种体验性电影美学，这种体验重新发现了身体，观者自身的身体消融了，但身体又在影像中得到了重构。当朱莉吐出药片，当她在墙上磕破自己手，当她将一块方糖放入咖啡杯，当她在泳池中呛了一口水，同样的痛苦向观者席卷而来。一切的细节都被放大到超越真实的地步，联动着观众自身的感官。基氏电影独特的文学性也蕴藏在这些具体而可感的细节之中。朱莉的母亲看着电视机中的蹦极画面，有人跳入一潭湖水，他先经历了一段短暂的自由落体，而后姗姗来迟的安全绳从死亡边缘将他拉了回来。接着是一位老人。再接着是一个人从直升机上跳下。全世界的人在不同的地点出于不同的理由做着相同的一件事，反复体验着坠落时的失控，不断地被抛下-拽回，仿佛在试探生活自身的承重力。

男主换个人演就更好了可能。女演员都挺在线的还，剧情有点用力过度，矛盾激化的太密集，大家都非常“精英”，以至于虽然讲育儿讲教育讲现实，还是有点悬浮脱离感。以及结尾太打团圆了。

那个时候的回忆吧，有些老片看起来，会有特别的味道，时间的累积，只会让一些杰出的影视作品更加的出彩，富有特别的魅力。