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最后一家那里叨逼叨了半天就把一个改造星球哦不改造银河系计划给毁了不要这么扯好嘛人家也苦心经营了20年啊！！！男主这样的傻逼做朋友简直是到了八辈子血霉

好看，简短有力，有对社会议题的冷静窥探，也有对人情羁绊的深入体察，结尾也不拖泥带水，反而非常有力道，进一步展现出“两个世界”的贯穿主题。这个导演的技巧挺好的，比诺什演的也好，感觉片子质量入围去年戛纳主竞赛也不掉链子的。一些喃喃自语的旁白看似多余，其实更是一种社会学报告式的提炼，兼具主观和旁观性，偶有温情，但时刻都残酷。

‘血与冰淇淋’叁部曲：【僵尸肖恩】【热血警探】【世界尽头】，快速的人物动作剪辑镜头是一大特色，其外隐约的都包涵着对啤酒的一种特殊感情，尤其是本片。盖瑞为了自己一直以来的夙去不懈追求，安迪安于现状却内心悲凉，也可以看作是一个精神病人的血腥臆想或是那些年他们一起追过的少年

船舱内的连结抵不过现实身份的鸿沟，在那个时刻，我们可以看到一位褪去价值武装的中产短暂解放了世俗的情感壁垒，她和观众同时意识到了自己关怀的虚伪和真正物质机理的匮乏——所以电影才建立了一个如此脆弱闪耀的乌托邦，比诺什于美好中窥见真实世界之可怖之后流下的眼泪反证了两段生命无法真正交错融合的挫败，可以说，作家体验生活叙写故事的动机与沉浸光影片段的我们别无二致，同「活在当下」，观众对情景的自由迷恋胜过了言说论证的表达，这种打破了目的性、强大的、保守秘密的视线复活了角色千言万语的告白，人物就此被创造发生。正如生活的魔力并不在于奇遇的瞬间，而在于幻象的破灭，它打消了现代人溃缩在符号内的孤独，让传统法式情节剧的创作基调早早在中途偏离轨道，驶向那虚无，其剥离关怀直视虚伪的姿态足以让当代大部分现实主义观察蒙羞。

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