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伯格曼影片的光影设计、镜头感、剧情的晦涩、演员的表演都在这部影片登峰造极。分裂的人格，沉默不语的高尚感对比喋喋不休的羞耻，用演员舞台上的假面替代到现实中的逃避，从自我撕扯到妥协，从羞愧到认同，伯格曼影像化了这种内心矛盾，倒映在一片片光怪陆离的梦境。

现在看这种剧以及某些国家和地区的类似剧，总能感到一股蔫儿坏的恶意。好的地方在于，虽然屎尿屁三洞一棒的玩笑开得是一点下限都没有，但是也算不失基础地展现了极权世界中人的异化，过度极权始终是历史发展的逆流。但是这种剧总是带有一种天降神兵，救世主一般的优越感。我蠢，我天真，我二十岁，我不了解你们但是我却是最爱你们的。我勇于改变而你们明知可以更好却麻木不仁乃至乐于其中。这样的作品虽然有着无数美好的词藻（甚至有些卖弄），但是并没有让人感觉是为了让别的地方更好而是单纯表达“我们就是很好你们都没救了”，你想跟他说认真的冷不丁地就给你来一句"I am kidding, but I mean it."“不要对号入座嘛哈哈哈”塞得你是明明白白。所以文艺作品水平高低对国家和地区形象真的是太重要了。

很好看的说，一贯的音乐派。

大场面已经没什么看点了，电影剧情不要太狗血太傻逼哈。

杰作。闪切的胶片、面孔、锤子钉手……这些画面揭开了本片角色的心理研究。男孩用手触摸玻璃，隐约变化但十分相似的人脸已预示了本片的结局。因为主角主动地抛弃了言语，绝大部分的台词是属于护士的。在护士长篇的自我阐述，我们开始深入她的内心，似乎离她越来越近，对她越来越熟悉。但随着故事发展，我们也发现她慢慢变成了那个一言不发的听众——女演员。伯格曼对人物心理变化的刻画令人叹为观止…以及，画面好完美…