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前半部分非常喜欢，末世感和衰老的的小孩，甜美幼儿园和残肢内脏，还有似乎准备搞个深刻大新闻的气氛铺垫。然而为什么后面故事好像完全垮了，编剧一副“我编不出来了请救救我”的姿态。以及我第一次见如此令人脸盲的动画，所有人画得都差不多，男女主角不仅长得像双胞胎，衣服发型也一样，唯一区别是女主画了个眼影？这样搞真的大丈夫？

小时候跟我妈在八一电影院看的。发哥和李修贤枪口互指，命悬一线，盲女叶倩文却浑然不觉。

1.安哲的电影名字一如既往地诗意，鹳鸟踟蹰原来指的是边界线上那不敢再往前多迈一步，只能停在半空中，单脚站着的人。 2.安哲的政治关切贯穿他所有的电影。边境、忧郁的主角、战争、难民、寻不到的家园、颠沛流离的家人....但安哲总能把这些苦难拍得优雅有诗意（不知是好是坏，但有特色） 3.起重机上的尸体就像哭泣的草原里树上的羊、尤里西斯的凝视里被吊起的列宁头；结尾边境线上的黄雨衣人，就如永恒与一日里边境线栅栏上蜷缩的尸体；隔着界河的婚礼震撼人心 4.有时候，为了听到雨声背后的音乐，人不得不沉默——世纪末的忧郁 5.马斯楚安尼和让娜莫罗再聚首！ 6.失踪的议员那未讲完的故事——在撒哈拉沙漠，所有人都抓住风筝线飞向太空，寻找新家园。有的人带着鲜花、有的人带着食物、有的人带着人类写过的所有诗集.....

一部极具东方武侠色彩的都市黑帮仇杀电影，吴宇森的暴力与美学都得到了一定程度的提升，枪战中动作场面的处理竟然美得像武侠电影一样飘逸，怪不得能形成自己的一套美学风格，如果当你知道电影开拍时并没有完整的剧本，都是导演一边拍一边写的，那你对吴宇森的敬佩一定油然而生。虽然那个年代吴宇森的动作电影基本上都是那个商业套路，但是能看出来他一直在刻意求新、求变，这部电影中的镜头调度，已经有向好莱坞电影靠拢的感觉，无论是构图、色彩还是配乐，比其他的香港电影人起码领先了五年，尤其是最后教堂大混战，暴力中传达“反战和平”的信息，确实别出心裁，周润发、李修贤的演技都被逼出了当其时的极限。

任由生命流淌于安哲的影像前。边境线与婚礼，与河流，与酒馆，与历史。来自大银幕的悲悯。