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上天请务必赐我一个托马斯牛顿这样的男票！！！

如不是过多已经被镜头展示出来的东西仍旧加上了话语的解释外，《大护法》恐怕是保守的近来几年内国内动漫甚至电影界的最大胆成果：在"逃逸的现实主义"模式与中国文化美学表象下建立了一个反乌托邦的架空寓言，对于中国近六十年乃至历史上的国民生存状态予以回应。并试图去阐释存在主义

点开影片的时候，我的鲍盘生死未卜。一个人独霸密封的503，难得的观影空间。开场接连叁个的缓慢长镜头，让心一下子从不安中沉静。缓摇下富有神韵的出画入画恍然间有点安东尼奥尼的感觉（？），诗意哲思时的配乐又和基耶神似。生与死的边界，不可追的挽回，当原本熟悉的东西模糊消失变成虚幻的团影，当承载存储着一切当时记忆的家变成真实的残墟…小男孩的出现似乎是他精神重生的意指。安哲在真实的缺憾中重塑了时空的秩序，人物得以自由穿越于梦、回忆、现实。失伴的母亲和去妻的儿子，漂泊寡言但充实的孩童，公车段落符号隐喻的人生四阶段（革命、爱情、音乐、诗歌），总会在不经意间抚触着某根神经、泪腺。想起老师在课堂上提到的老舍戏剧节上的一个希腊戏剧，漂泊寻乡似乎注定是一个永恒命题。“明天会持续多久？比永远多一天。你说什么我听不到”

前面说盗墓题材的也太搞笑了 异人是盗墓题材？！excuse me？！（白眼）

神一样的空间叙事和场面调度，镜头与表演节奏和故事发展相得益彰。虚虚实实，生生死死。