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剧情平庸，故事松散，视角不停的分布在各个角色上面，缺乏集中。 游戏改编的影视剧一个问题就在于有一些在游戏里面挺经典的动作，放到影视剧中就显得尤为生硬，好像广告指路一样，硬生生加上去。 影片画风相当精致，这是唯一的优点。

重看，小时候毕竟是小时候，中央六看再多遍也看不懂；这妖媚的视觉和狂妄的节奏真是绝配，把这个略显语焉不详的故事掘出了颠覆性的深意；还有这选角，实乃丝丝入揉，妙不可言——增之一分则太长，减之一分则太短。

玛琳黛德丽十分抢眼，特别是出场，还有几处细微的表情变化很妙词！习惯看希老作品的人包括我自己也是习以为常地把她当成女主角，当然男主角是那个黑发的代罪羔羊，然而电影看下去却不是这样，女主角是相貌平平又不是金发的简怀曼，一开始担心这个非典型女主角会让人看得有点格格不入，不过我白担心了，因为她里面的表演一点也不输黄金女配黛德丽，特别是最后勒索对质的那场戏脸部表情和台词变换得太好了，刑警和贰惫别之间的对手戏也是很有趣，虽然里面贰惫别常说自己不是个出色的演员，但她却出色的把刑警给迷住了，片里希老用了两处的人物脸部特写，分别是前面刑警与贰惫别在车上的对话，很是浪漫；后面则是贰惫别与嫌疑犯的相处，用光遮住了半张脸用眼神和低沉的话语来表达悬疑的气氛

4.5 比《感官世界》还感官世界。德尼奶奶形式上的一次探索，由爱与欲所牵引血，虐待与受虐关系的随意性转化。简直是堪比本能的情色心理片，简说就是在极端路上走得更远的本能。被吓到全身流汗。

剧作和影像层次都很丰富，希区柯克英国时期的佳作之一。角色操纵案情走向的戏中戏（相比之下黛德丽的舞台表演只是噱头）、室内空间、舞台空间直至最后舞台乐队包厢内再套马车道具的“套娃”空间，每个空间都和人物性格、情节相扣，后半段的多线调度也很精彩，洋娃娃对于戏中角色来说其实是个非常大胆的越界行为，父亲不光干涉了警察的工作，甚至溢出自己的银幕职能，开始“侵占”导演的角色。即便是受过叙事教育、被警告过第一人称视角不可靠的观众，想必大部分也难逃影片第一幕下的套。目前看过的希区柯克作品中，“操纵”意图最为明显的一部，大概也是因为野心过于炽盛，反而使得情感或者说煽动性降温，所以才显得不那么讨好吧。当然玛琳·黛德丽和简·怀曼各有各的迷人，比后来海德莉演的那两个外形无懈可击但饱受创伤的角色生动很多。