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死都不能让你痛痛快快的死！手持晃动的镜头进一步逼仄着艰难的处境，持续的摩托轰鸣声拓展着屏幕的边界并一声声拷问在道德中挣扎的心灵，不停地穿脱雨靴在身份的更换中不得停歇，“你有一个朋友，我有一个朋友；你不会一成不变，我不会一成不变。”是倔强硬壳下的凄惶，最后的长镜头让人无奈又心碎！导演在逼迫演员的同时也在逼迫着观众。叙事简洁紧凑，无需语言，用画面去解释一切。

毁叁观的电影，最讨厌有现任还和前任勾搭，这样的设定我受不了。

当现实主义看可能有点拧巴，人物的生存本能与超强能动性，在浮与沉之间来回挣扎的情节设计，以及手持镜头近乎癫狂与暴力的在场，都让这个故事看起来充满了设计感。只有当成情节片看才能看出处处巧思，罗塞塔对物的使用，对时间的计算，对外在声音的反应，对坠入泥潭的恐惧，无时无刻不生活在一种紧绷的状态之下，达内是让她在外界密集反复的互动中去折射她的精神状态的。救不救坠水男孩、告密这两个动作意味很复杂，从动机看是为了工作，是她不弄虚作假的做人原则，从结果看，她是为了最低限度的生存，粉碎了自己得到情感救赎的机会。自杀，母亲是最后一根稻草，可精神上的重压早累积到那份儿上了，可这时候生活还要和你作对，连死都不顺心。从情感的累积到现实的反讽，都是精密的情节片。