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好绝呀，随便一个故事拍成电影都很好看，太牛逼了，可以被疯狂借用的电影。

父母往往把孩子视作前世的债，出于道义地—“女儿虽然糟糕，但真可爱”，人往往在逃避这件事上出奇地统一。摒弃了一贯的戏剧性，完全通过当下与过去的撕扯展开。开场打破第四堵墙就已经定下全片绝望的基调—丽芙?乌曼在丈夫口中被爱环绕包围，但这是经不起审视的关系，因为她始终是客体，如同她和母亲的关系，她等待、等待她的，始终是被爱。这可能也是《秋日奏鸣曲》和《情迷九月天》的差距—纵使伍迪?艾伦写了一辈子人物关系也不如伯格曼笔下的四个人。海琳的残障无时不在警告着母亲追求放纵的代价，如同每当欢笑时身体剧烈的疼痛；而作为牧师的丽芙?乌曼的丈夫，面对最基础的人类组织单位也显得力不从心，甚至是过分冷漠—不容许杀戮，却对仇恨作壁上观。丽芙?乌曼结尾时表现出的隐忍坚强叫人心碎，那不再是一个女人的赞美诗，而是她活着

这种手法被后来无数电影借鉴过，看看祖师爷是怎么干的。每个小故事都是挺精彩的，用今天的标准来看，自然是不够吓人的。

魏尔伦喜欢的是兰波的灵魂，妻子的肉体，可到最后，他选择了兰波的肉体，在他眼中，那个独一无二的兰波放下了诗，就已经成为了凡人，可那些美好的岁月，还能随着足迹慢慢回味。中间一度因为魏尔伦的行为感到不适，对于天才，疯狂的一面也是过于疯狂罢了，那时的小李子真是惊天动地，不是因为他也许更难以看下去吧

在弗洛伊德去世六年后，同时出现了两部仰其名号的才气之作。《爱德华大夫》成功的运用精神分析的理论破案。《死亡之夜》则借试图用弗之理论与超自然现象对抗的心理医生，把众多恐怖元素收罗一筐，成为后世之典范。完成度极高的先驱者，还好与悬疑推理靠不上边，1945年度推理电影依然是《爱德华大夫》。