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也许所有的男性气质都是表演，只是一旦过度了就会暴露出全身上下的缺点。他望着群山的剪影，怀念古早与导师的温存；他蜷缩着宛如婴儿一般睡觉（这是最缺乏安全感的睡姿），弹奏着精细又伤感的歌；他用最明显的肮脏来彰显气质，用最简单的敌意来发泄内心深处早已发酵无数遍的愤怒——哪怕赢了也会更加愤怒。他的苦恼成为了彼此吞噬又养育彼此的永动机，最痛恨的偏偏又是自己。心中的绳子拉太紧了，就给了别人一刀封喉的机会，哪怕只是一只看似完全无害的小兔子，哪怕他已经打算（或许也是因为害怕，更有可能是因为心动，但更多是因为轻视）缓缓绽放内心，当防备开始卸下，一切早已前功尽弃。其余的部分，数线交织，只通过寥寥几笔白描就纤毫毕现，整体又没有显得混乱多余，这是导演功力的体现。葬礼那场戏，老母亲不发一语却似千言，真的好厉害。

和弗兰克·卡普拉的另一部杰作《生活多美好》一样，都特别的应景，民主在任何一个时代一个国家都应该占有一席之地。詹姆斯·史都华的表演不仅打动了美女琪恩·亚瑟，也深深打动了观众。卡普拉对政治黑暗面的讽刺，不仅让此片载入影史，也印刻于我心。

浴德池半夜一点钟之后派对才真正开始，那人们得活到多少岁了才会开始自己真正的派对?

大胖子导演有意思，凡是碰到模棱两可的回答，就立马去采访几个路人来打脸。片名Bowling for Columbine有多层含义，枪支背后的诸多美国社会问题就像一个保龄球撞倒一大片。最深层的原因是美国政府和媒体精心营造出来的“恐惧感”，对象曾经是黑人，现在变成了恐怖分子。

最主要在说一种隐忍吧，一种不了公开又想着正常相处的感受。这种感受拍得很不错，挺清楚的，但是整个电影下来，没有特别大的戏剧冲突发生，缺少起承转合，单纯是这种大环境下的情绪烘托。我觉得拍成短片会不会更好？最大的突破可能是香港电影里真的出现了同志相吻吧？