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让我很震撼的一部电影。没有退路也没有前路的逃亡之路。

虽然诸多段落都稍显刻意，但依然挡不住更多段落闪耀的光芒。锡兰很懂得怎么用光将女性的美展现出来，《小亚细亚往事》里是蜡烛的圣光，在这部里则是树叶阴影下的斑驳，那些大特写下的美实在舒服。除此之外，那段与年轻阿訇和老友对于宗教的探讨，狗的失踪引起父亲的转变，井的意象，母亲对于父亲年轻时的怅惘同样值得细读。而我最喜欢的还是那段与作家的对谈，在西南对于文学的絮絮叨叨后，作家终于忍无可忍地破口大骂，似乎想让这个沉浸于自以为更高端的理论中的青年回过神来，看看身边的生活，去听听锡兰在电影中刻意放大的自然背景音，去听听风吹落夜，鸟鸣狗吠，真正的美就在身边。当西南最后终于理解父亲并开始掘井，他似乎也终于理解了作家的话。

五星佳片，这在电影院看得多震撼。场面宏大拍摄很赞，砍头、尸体堆等略为血腥，但也是玛雅的真实映照。

妥妥的导演自传，我还是更喜欢《冬眠》一些。长篇对话的品质与趣味不如《冬眠》，可能因为那是中年知识分子的自辩自嘲，有着成熟周全的话术，而这里还只是虚妄文青的起步吧。“叁小儿辩信仰”那场其实有点稀释随后的重要情节，188分钟电影感觉也是有空间精炼的。可能自传和父子关系的原因，最大感受是导演在野梨树里，柔软了。

巩俐的那个？再也不想看第二遍。这辈子电影院里看的最无聊的电影。听说还是顿痴拍的？怪不得晕镜头晕的想吐